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中國時報【許文貞╱台北報導】

「我認為最理想的莫過於我的娃娃都變成真人，這樣它們就不用再當娃娃了。」住在英格蘭西南部小鎮的中年男子埃弗拉，外表看起來與他人無異，但當他踏進家門，迎接他的不是家人，而是一屋子真人大小的矽膠娃娃。在紀錄片《如膠似妻》中，荷蘭紀錄片導演蘇菲?朵赫斯將鏡頭對準愛上矽膠娃娃的埃弗拉，以不同於八卦媒體窺探的眼光，記錄下一個長年獨居的男子的心情。

「當我第一次聽到有個男人跟他的矽膠娃娃一起生活，我心想這太詭異，他一定是瘋了！」長期關注性別議題的荷蘭紀錄片導演蘇菲?朵赫斯，多年前第一次接觸到埃弗拉時，他當時早已因為矽膠娃娃而成為媒體獵奇報導的焦點人物，也曾出現在另一部紀錄片《男人和娃娃》中，對鏡頭並不陌生。「但我告訴他，這部片不只跟你的娃娃有關，我想拍的是你這個人。」

在《如膠似妻》中，埃弗拉自從多年前喪母之後，就過著獨居的日子。由於一直無法跟真實世界中的女性建立穩定關係，他轉而將情感投射到他買的矽膠娃娃上。他與13個栩栩如生的矽膠娃娃一起生活，為它們化妝，換上精緻服裝，一起喝下午茶，甚至開車載著矽膠娃娃出門四處散心。矽膠娃娃通常被看作是性玩具，但在埃弗拉眼中，與矽膠娃娃認真談戀愛，卻是他排解孤獨的唯一方式。

「我想帶著觀眾一起經歷這段從偏見到理解的過程。」蘇菲?朵赫斯表示，除了影像畫面的藝術性，故事也是紀錄片敘事的重點。「我不只想呈現一個看似瘋狂的、奇異的表象，對我來說，重要的是如何看得更遠更深入。」

紀錄片《如膠似妻》將在今年第23屆台灣國際女性影展「非典愛慾」單元中放映。

旺報【記者林永富╱綜合報導】

菲律賓新總統杜特蒂不斷就美菲關係發出令人費解又反覆的言論，華盛頓安全專家指出，杜特蒂政府的這些言論可能會在未來幾年內，嚴重影響美菲軍事合作，並對美菲戰略關係造成深遠的傷害。此外，菲國外交部長本周將到華盛頓訪問，會晤美國國務卿凱瑞，屆時，他將有機會詳細解釋菲律賓新政府的外交政策，尤其是它與美國和與中國的關係。

杜特蒂自6月30日上任以來，言行反反覆覆，最近一會兒說會保持與美國長期的同盟關係，但又要求美軍特種部隊撤出南部地區，並終止跟美國一道在南海巡航。

對與中國在南海島嶼的爭議，杜特蒂一方面說會遵守國際仲裁結果，另方面也說不會向中國挑釁，不會跟中國打仗，表示會努力跟北京談判解決有關分歧，並且要中國多支持菲律賓的建設；他還聲稱，會考慮從中國和俄羅斯進口武器裝備，對付販毒行為和恐怖主義。

美國之音報導，杜特蒂稱他不會切斷跟美國等盟友的關係，並用生存必需的臍帶來形容這些盟友關係對菲律賓國家安全的重要性；這些自相矛盾的言論，美國白宮、國務院和國防部都表達過憂慮和關切，並要求馬尼拉當局做出解釋。

美國國防部在發給美國之音的一份聲明中說，美菲同盟關係是過去70年來亞太地區安全與穩定的基石，美軍願意繼續朝有益於菲律賓人民福祉和國家安全的方向，以量身訂做的方式與杜特蒂政府合作。

下面附上一則新聞讓大開箱文家了解時事

中國時報【報導邱冠銓】

科技發達所帶來的益處，不單改變了人類的生活，更直接影響了藝術創作者的創作手段，除自古傳承的媒介外，更多人開始使用新媒材，使得現代藝術增添了多樣性。因此，若將身為傳統藝術創作聖殿的美術館與新媒材結合，必能從中碰撞出新的火花。台北市立美術館舉辦《舞弄珍藏：召喚╱重想╱再述的實驗室》特展，將從影像帶領觀眾品嘗新舊交融產生的視覺饗宴。

美術館作為美學脈絡裡，藝術家與藝術作品評鑑自身價值與歷史定位的重要場所，擁有展示、保存與記錄人類發展進程的嚴謹意義。在時間汰變與流轉中，與社會環境、政治風氣、美感流行密切的相互依存，而與時俱增的庫房典藏品，除了典藏購入當下的主流肯定與細緻保護的必須性外，對於在歷史論述與大環境意識不斷改變的後世人群眼裡，它們除了是現代創作者的養分與靈感來源，是否有其他的可能性？

影像價值 取決觀者所想

為了向世人解答此問題，身為北美館館長，同時也是總策展人的林平女士透過前衛的策展導演概念，以北美館開館三十三年以來所收藏保存的眾多經典藏品為對象，並邀三位客座策展人：朱盈樺、郭昭蘭與蕭有志，以「藝術家」、「策展人」與「建築師」三種不同的美學專業，演繹與激活典藏品在當代論述脈絡下的生命力，使古今藝術作品，在北美館舞台跨時空的呢喃私語交織中，產生溫柔亦充滿爆發力的跨世代深刻凝視。

藝術家朱盈樺以「寫真筆談」為主題，向世人傳達了影像深遠的影響力。她表示，生活周遭充滿大量且流動的影像，在使用通訊軟體時，照片取代文字溝通；在社交平台上，同樣一張影像，可能因為搭配的文字語句而產生新的意義。

因人們處在一種持續變動、稍縱即逝的視覺交換經驗中，影像符號的編碼與解碼過程將因此更加複雜。而一張照片在經過相機機械化的產製後，現實和照片的關係雖然是類比的，但在這樣看似客觀模擬、複製現場的表面下，圖像的符號卻是交錯多義，其中可能含有語言、文化、象徵等多重符號，而觀者也會依照自己的認知與情境來解讀照片，甚至可能超越攝影者原先所想要傳達的內容。因此，作品採用「書寫」的方式進行閱讀與編排，將攝影作為素材，組合零星片段的隻字片語，希望能激發觀者自身的想像力。

而策展人郭昭蘭則是以「健忘症與馬勒維奇的藥房」為主體，探討美術館所進行的作品收集具有公共性上的意義及所處政治經濟條件下和藏品的關係。他解釋，健忘症與馬勒維奇的藥房其實是互相矛盾又互補的概念。前者暗示記憶的重要性，但也說明因為失去了記憶的能力，所以無法想像未來。後者則表示不要擔心典藏品物質本身的消逝、變成粉末，因為我們只要準備一間藥房，放置這些粉末，就可以讓失去形象的過去，獲得最生動最鮮活的想像力。

開拓新路 增加藝術想像

美術館被設想為保存美學物件的寶庫，其藏品擺放方式會根據個人或族群在地理學上的關係、歷史脈絡，或藝術實踐的演化與發展有所不同。在例行性的典藏展覽中，典藏物件成了連結個人經驗與歷史時刻的關鍵證物，如藝術家的日記、報導等其他文獻，來為此連結作輔助。

除此之外，建築師蕭有志以「對照記」為主題，運用「大量交織」的概念，將典藏品及展覽本身從「媒介」的角度去做想像，試圖透過這兩種媒介去凝聚一個想像的藝術社群。他提到，影像能切割出不同時代的文化氛圍，並顯現於創作中。

在這樣的想像基礎上，希望透過影像創作者及由他們自主挑選出的典藏影像，一方面呈現台灣影像發展軌跡中攝影創作與影像藝術之間的疊合關係，另一方面，則在這些攝影╱影像創作者超越時空交匯出的影像空間中，讓觀者能體察到台灣近代攝影創作與當代影像藝術在創作繁衍的過程中，也許能引發觀者的真實感受與延伸想像。

事實上，若仔細思考策展動機，會發現這並非要撞擊堅固的藝術寶庫與過去的歷史價值，而是在既有的廣袤原野上，偏離藝術史拓寬的道路，在蔓草中重新開闢多條美學想像的蹊徑，探索經典作品與史學概念，在今日重新被觀看、閱讀與重構的可能性。本展覽是一個針對收藏的實驗性嘗試，也期待對觀者的記憶展開不一樣的對話機制。

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